■レコードに刻まれている感動を最大限に引き出し、未知の感動に出会うことを 目指す板起こしレーベル。たとえヒストリカル・マニアでなくとも、ハイレ ゾ音源や高級機材を導入しなくても心の底から感動できる”ものがあるということを実感していただければ幸いです。

●制作ポリシー
＊音源に使用するディスクは、可能な限り複数のディスクを比較視聴し、演奏の魅力を最も強く感じさせるものを選びます。
  初期盤絶対主義は取りません。
＊全て1枚あたり60分以上収録し、通常のコンサートのような曲順（小さい曲から大きい曲へ）に配置。
  したがって、1CDRのほとんどが2枚以上のレコードを使用しています。
●音質処理
 音の印象に最も大きな影響を与える要因の一つが、背景ノイズ（チリチリ音）除去のさじ加減。これが過剰なために、
 実音のニュアンスまで削られている例が少なくありません。このレーベルでは、ノイズカットを最小限に抑えています。
 そのため、盤質の優れているディスクを探す手間暇は不可欠となります。
 また、LPの出現からステレオ初期までは、プレスの不備、ピッチの異常、左右チャンネル逆転、回転ムラ等々により、
 そのまま再生すると違和感が生じる場合がありますが、「オリジナル性尊重」を持ち出して、これらに全く修正を
 施さないディスクに出会うことがあります。当方ではそれらを全て「欠陥品」とみなします。万一このような現象が
 見過ごされていた場合は、必ず修正品を再送いたします。
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

ウェルドンの「ポピュラー・コンサート」
■Disc1
(1)ポンキェルリ：時の踊り#
(2)ニコライ：「ウィンザーの陽気な女房たち」序曲#
(3)シベリウス：交響詩「フィンランディア」#
(4)メンデルスゾーン：序曲「フィンガルの洞窟」#
(5)サン・サーンス：交響詩「死の舞踏」#
(6)サン・サーンス：「サムソンとデリラ」～バッカナール#
(7)ヘンデル(エルガー編)：序曲ニ短調*
(8)バッハ(ウィルヘルミ編)：G線上のアリア*
(9)バッハ(ヘンリー・ウッド編)：無伴奏バイオリン パルティータ第3番～ガヴォット*
(10)ヘンデル：「ソロモン」～シバの女王の入場*
(11)ヘンデル：オケイジョナル・オラトリオHWV 62～行進曲*
■Disc2
(1)サリヴァン：序曲「舞踏会で」*
(2)エルガー：朝の歌*
チャイコフスキー：スラブ行進曲*
(3)スッペ：「軽騎兵」序曲+
チャイコフスキー：「眠りの森の美女」～ワルツ+
(4)マスカーニ：「カヴァレリア・ルスティカーナ間奏曲+
(5)バッハ(ウォルトン編)：『羊は安らかに草を食み』+
(6)リスト：ハンガリー狂詩曲第2番(ミュラー=ベルクハウス編)+
(7)オッフェンバック：「天国と地獄」序曲+
(8)イッポリトフ・イワーノフ：酋長の行列+

ジョージ・ウェルドン(指)フィルハーモニアO#.+、LSO*

録音：1954-1956年#、1953年10月23-29日*、1951-1953年+　(全てモノラル)
※音源：英COLUMBIA 33SX-1032+、1045*、1054#
◎収録時間：71：55＋67：00

■音源について
ウェルドンは小品の録音を多く遺していますが、このロンドン響とフィルハーモニア管を振り分けた「ポピュラー・コンサート・シリーズ」(全3LP)は、ハイセンスなウェルドンの芸術の宝庫！ここではその全てを２CDRに収録。サン・サーンスの2曲はLSOとの1950年の録音に次ぐ2回目の録音。#はステレオ最初期の録音ですが、これはモノラルしか確認できませんでした。
※シベリウスの「フィンランディア」とサン・サーンスの「バッカナール」は音が混濁気味ですが、複数の同品番レコードで同じ現象であることを確認しました。予めご了承ください。  

“解釈の痕跡を残さないウェルドンの美学の結晶！”

★こういった小品をじっくり味わいたいときに、ニュアンスがいちいち説明調に聞こえてしまっては台無しですが、音楽の素の持ち味だけを確実に抽出することを旨とするウェルドンにはそんなことはあり得ず、そのセンスに敵う指揮者はなかなかいません。ここまで純音楽的アプローチを極めると、各曲のローカル色の味付けも不要となり、楽譜を追っただけのロマンの欠片もない演奏とも似て非なる奥ゆかしい佇まいとフォルムが生まれるのです。

　「時の踊り」は、テンポの速い後半に差し掛かるまでの詩的なニュアンスが心を捉えますし、8：26からはチェロの対旋律を際立たせるのが通例ですが、声部の操作感が出ることが皆無なのもウェルドンの音作りの特色の一つ。それでも、健康的でチャーミングな表情ははっきり浮かび上がるのです。
　「ウィンザーの陽気な女房たち」は、聞き慣れた音楽よりも更に上質に聞こえます。7：15のルフト・パウゼも意識しないと分からないほど自然さで、これもウェルドンのセンスの賜物。
　ウェルドンの折り目正しい造形力が作品に相応しい気品を与えて稀有な名演に結実したのが「フィンガルの洞窟」。劇的効果を狙えば狙うほど空振りしがちなこの名曲の本質を知り尽くしているからこそ、堂々と自然体を通すことができるのでしょう。それだけに6：46からのクレッシェンドでの凄みはあまりにも意外で、強烈な印象を残します。単なる風景描写ではない、聴き手の想像力を刺激して止まない普遍的な解釈の極みと言えましょう。
レコードの「第2集」は、バッハ、ヘンデルの編曲物を中心に収録されていますが、これらはまさにウェルドンの十八番。「G線上のアリア」と「ガヴォット」は、LSOの弦の機能美を十分に活かし、輝かしく再生。「シバの女王の入場」のオーボエの巧さにも唖然。
　ウェルドンによるエルガーで最も有名なのはステレオ録音の「威風堂々」だと思いますが、その何倍も素晴らしいのがこの「朝の歌」で、同曲トップクラスの名演であることは間違いなし！温もりと慈愛に満ちた表情が自然な呼吸とともに繰り広げられ、至福の空気感を生み出すのです。
　フィルハーモニア管の「天国と地獄」といえば、後のカラヤンの驚異的名演がありますが、ソロの自由度と屈託のなさ、リズムの洒脱さ、色彩の魅力は明らかにこちらが優ります。そして「酋長の行列」。洗練とは対極にあるこの曲の野暮ったい味は、このテンポ以外では引き出せないのはないでしょうか？
基本的に「演奏行為＝自己表現」だと思いますが、自己を投影させないというスタンスをとことん突き詰めると、抜群の安定感と説得力を持つ演奏が生まれることがあるのです！ただ、そんな成功例が他になかなか思い当たらないことを考えると、指揮者ウェルドンの認知度はあまりにも低すぎます！　【湧々堂・2022年4月】

■仕様 → 板起こしオリジナルCD-R。アナログ盤特有のノイズは皆無ではありません。
■盤質 → 新品です。
◆このシリーズの全カタログ◆

■ご入金■
落札後５日以内にご入金を完了させて下さい。お取置きご希望の際も一旦ご入金頂きます。

■送料■
・このページに記載している送料は、この１点だけの発送料金です。
・同梱発送料金は出品者が通知しますので、それまでご入金せずにお待ち下さい。
　→◎送料の目安◎

■発送■
・ご入金確認後、 直近の木・金曜日に集中して行います。時間が許せばそれ以前に発送。
・発送方法＝ゆうメール／定形外郵便／レターパックプラス／佐川急便の中から出品者が選択。
　※レコードを含む場合は、定形外郵便か佐川急便を利用します。