【新品未使用】県重要無形文化財 林正太郎作 万葉志野桜紋扁壷 共箱・共布・しおり付きの商品情報
過去3ヶ月の「 重要無形文化財 万葉志野桜紋扁壷 」の統計データ情報
「重要無形文化財 万葉志野桜紋扁壷」 に関する落札商品は全部で 0 件あります。
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【新品未使用】県重要無形文化財 林正太郎作 万葉志野桜紋扁壷 共箱・共布・しおり付き の落札情報
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- 落札価格：
- 51,000円
- 入札件数：
- 29（入札履歴）
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- サイト
- ヤフオク!
- 残り時間
- 終了
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- 開始価格
- 1,000円
- 入札単位
- 1,000円
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- 数量
- 1個
- 商品状態
- 新品
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- 開始日時
- 2019年1月8日 11時9分
- 終了日時
- 2019年1月15日 20時24分
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- オークションID
- l498661051 （この商品をヤフオク!で見る）
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■商品説明
岐阜県重要無形文化財保持者、林正太郎の万葉志野桜紋扁壷を出品します。
今回出品する万葉志野桜紋扁壷は、現代美濃陶芸家の中で最も革新的な技法を駆使し、高評価を獲得している現代志野を代表する陶芸家林正太郎氏の特徴がよく見られる作品で、たっぷりかかった乳白色の長石釉からのぞく百草(もぐさ)土により桜絵となった非常に美しい作品です。
写真撮影のために開封しましたが、包装紙に包まれたまま保管されていたため、共箱を含めてすべて非常にきれいな状態です。
サイズは、高さ約22㎝、横約25㎝です。
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土岐市ウェブサイトより、林正太郎氏の解説
志野は、黄瀬戸、瀬戸黒、織部とともにわが国を代表する桃山陶器のひとつである。志野は、黄瀬戸や瀬戸黒を焼成した美濃の大窯において16世紀後期から末頃に誕生し、長石という新しい釉薬の開発により、わが国陶磁史上初めて絵付けを可能にした。志野は当初茶碗や向付などの茶道具として作られ始め、京方面に盛んに出荷された。程なく碗・皿などの日用品としても量産され、織部に移り変わる直前の国内産の施釉陶器の代表として全国に流通した。
志野の名称の由来は、香道の大家「志野宗信」に由来するという説など諸説あるが、志野の名称が始めて登場する16世紀と江戸時代以降では示している内容が異なっているといわれ、少なくとも17世紀末頃までには、現在と同じ内容を示すようになったといわれる。
志野は器形・鉄絵が簡素なものから複雑な装飾のものへと変化し、17世紀初頭に大窯から連房式登窯へと窯構造を変えると、織部の量産が本格化し、志野は姿を消していった。江戸時代後期以降、瀬戸において織部と同じように志野の復興が行われたが、桃山陶器には及ぶことはなかった。
昭和5年、荒川豊蔵による志野生産窯発見を契機に美濃桃山陶が再評価され、桃山志野を再現しようとする動きが高まってきた。戦後、民芸運動や川端康成の小説「千羽鶴」によって起こった志野ブームなどと相まって、荒川豊蔵を始め、林景正、加藤景秋などの美濃を代表する陶芸作家によって志野の再現がなされるに至った。
志野の名称の由来は、香道の大家「志野宗信」に由来するという説など諸説あるが、志野の名称が始めて登場する16世紀と江戸時代以降では示している内容が異なっているといわれ、少なくとも17世紀末頃までには、現在と同じ内容を示すようになったといわれる。
志野は器形・鉄絵が簡素なものから複雑な装飾のものへと変化し、17世紀初頭に大窯から連房式登窯へと窯構造を変えると、織部の量産が本格化し、志野は姿を消していった。江戸時代後期以降、瀬戸において織部と同じように志野の復興が行われたが、桃山陶器には及ぶことはなかった。
昭和5年、荒川豊蔵による志野生産窯発見を契機に美濃桃山陶が再評価され、桃山志野を再現しようとする動きが高まってきた。戦後、民芸運動や川端康成の小説「千羽鶴」によって起こった志野ブームなどと相まって、荒川豊蔵を始め、林景正、加藤景秋などの美濃を代表する陶芸作家によって志野の再現がなされるに至った。
志野は、百草(もぐさ)土といわれる美濃独特の粒子が粗く焼き締まりが少ない陶土を用い、乳白色の長石釉をたっぷりと掛けている。釉膚にはピンホール(細い穴)や貫入(釉の細かいひび)が生じ、滑らかで細かい起伏のあるしっとりした手触りとなって、ところどころに赤褐色の火色が生じているのも見所である。
志野には、鬼板と呼ばれる顔料を用いて鉄絵を施した絵志野、文様のないものを無地志野、鉄化粧を施して刻線文様を施したものを鼠志野と呼んでいるほか、赤志野や紅志野などの手法がある。
志野には、鬼板と呼ばれる顔料を用いて鉄絵を施した絵志野、文様のないものを無地志野、鉄化粧を施して刻線文様を施したものを鼠志野と呼んでいるほか、赤志野や紅志野などの手法がある。
林正太郎氏は、わが国のやきもの史上最も華麗な桃山陶器の中で、今なお人々を魅了して止まない志野に魅せられ、その再現に研鑽を重ねられた。氏は美濃焼の伝統的な原材料と技法を研究し、現代の原材料や燃料に工夫と改良を重ね、氏の作り出す志野は、力強い造形に長石釉の柔らかな膚合いと変化に富んだ火色をもち、単に桃山の志野の再現に留ることなく、常に創造性溢れる精神をもって、美濃現代陶芸を追及しておられる。
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