年代 1890年頃
オルフェーブル アンリ スフロ
マテリアル 純銀．950(ミネルバ1ｅｒｓ)
様式 st．ルネッサンス マスカロングロテスク

長さ 132㎜
重さ 18g

ボール部と柄の装飾にヴェルメイユ

当迎賓館で「柱の男」と名前を付けられているようです

元来は古典古代の装飾文様の一種で，唐草模様の中に人間や動物や植物や空想上の生物を奇想風にあしらったものをさします。 15 世紀末にローマで発掘された地下遺跡グロッタで見つかったところから，イタリア語で〈グロッテスキgrotteschi〉と名づけられたのにはじまり，この発見に刺激されて流行をみたルネサンスやバロックの装飾術から，やがては造形芸術のみならず広く文学や思想表現一般に通じる概念として用いられるようになりました
グロテスクは恐ろしさとおかしさの二つの要素から成り立ってます。したがって，おおまかには恐怖をそそるグロテスクと遊戯的なグロテスクとの 2 種に分けることができますが，諧謔 を欠いた恐怖のみのグロテスクがほとんどないのと同様に，恐ろしさの影のない完全に遊戯的なグロテスクも存在しない、言い換えると，これは恐ろしさとおかしさといった一見結びつきようのない二つの要素をおもな構成要素とするパラドックスの表現であり，因襲的な規範 を拒絶したり，そこから逸脱することによって生じた自由さを何よりの特徴とします。この自由さの下に既成のイメージが解体され，部分が誇張されたり変形されたりしたのち奇怪な再構成を受ける結果，グロテスクには戯画化がつきものとなります。それは想像力の戯れというよりも，むしろ戯画化を必要とする主題に応じたものでありまして，グロテスクと感じられた現実のリアルな描写にもひとしく，批評的な機能を持たないではいないのです
このような特性により，グロテスクはとりわけ，これまでの秩序が崩れ，意味や価値が大混乱をきたした時代の転換期に好んで用いられてきました。たとえば中世的秩序の崩壊をみた 15， 16 世紀における ｈ ボスやブリューゲルやグリューネワルトの絵画，あるいはラブレーのガルガンチュアとパンタグリュエルにおけるグロテスクな言葉の使用法が典型です。 17 世紀に三十年戦争のむごたらしさを描いた J.カロの銅版画もその一つです。フランス革命後の近代資本主義社会への移行期には，絵画ではゴヤ，ドーミエ，ドラクロアが，文学では E.T.A.ホフマン，ポー，バルザック，ボードレール，ゴーゴリらが風刺性の強いグロテスクを多用しました。 19 世紀の世紀末のルドンやアンソールやムンクといった画家における審美的な適用，ドストエフスキーの小説やストリンドベリの劇作にみられる心理造形への応用，さらに 20 世紀に入って第 1 次大戦後の表現主義絵画や映画，またダリをはじめとするシュルレアリスム絵画に独自の展開をみせました。グロテスクが大きな役割を果たしているものとしては，ほかにカフカの小説，ピランデルロやイヨネスコ，ベケットらの不条理劇，第 2 次大戦後の文学からは ｇ グラスのブリキの太鼓などを代表例としてあげることができます

ざっくり申し上げると、そんなスプーンなのです。よくわかりませんがおススメなのです

以前出品致しましたフランソワ ラバ の作品と共用のデザインですが用途が違い、ボウル部の彫金、柄にまで及ぶヴェルメイユなどの点から少し上のランクのお品と判断できます。

また、アンリスフロ工房は、知名度は高く有りませんが、デザイン力、技術力共に私はとても評価をしております。

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